Category: Dossier Crisis in de platenindustrie (Page 5 of 113)

Dat streaming steeds populairder wordt, blijkt uit elk onderzoek naar luistergewoonten. De IFPI (international Federation for the Phonographic Industry) komt nu echter met opvallende onderzoeksresultaten over de marktaandelen van de verschillende aanbieders.

Meer dan de helft van alle gestreamde muziek wordt door middel van video streaming beluisterd, al kun je van luisteren dan eigenlijk niet meer spreken. Het gaat om een marktaandeel van maar liefst 52 procent, zo concludeert IFPI’s ‘2018 Music Consumer Insight Report’.

Daarbinnen is YouTube weinig verrassend de grootste aanbieder met 47 procent.

De 48 procent die niet via YouTube luistert, valt uiteen in twee groepen: degenen met een gratis abonnement op een muziekstreamer (twintig procent) en die met een betaald abonnement (28 procent).

Doordat voor het onderzoek in totaal 19.000 respondenten tussen de zestien en 64 jaar werden ondervraagd uit achttien representatieve landen, waaronder Nederland, Continue reading

In de VS is de winst van de platenindustrie uit streaming het eerste halfjaar van 2018 scherp gestegen, terwijl de winst uit verkoop van ‘fysieke producten’ drastisch is gedaald.

Dat is op zich geen spectaculair nieuws in het halfjaarrapport van de Recording Industry Association of America (RIAA), maar de ineenstorting van de cd –verkoop is dat wel: vergeleken met het eerste halfjaar van 2017 daalde die met 41,6 procent.

De verkoop van lp’s biedt daarvoor geen alternatief: die steeg in dezelfde periode namelijk met 12.6 procent, maar was en is in geld uitgedrukt veel lager.

In totaal daalde de verkoop van cd’s en lp’s samen dan ook met 25 procent, terwijl streaming steeg met 29 procent met een nadruk op betaalde abonnementen.

Streaming zorgt inmiddels dan ook voor driekwart van de winst van de Amerikaanse muziekindustrie en driekwart daarvan komt van betaalde abonnementen. Dat is dus zon’n 56 procent van het totaal….

Wie dat allemaal zelf nog eens wil uitpluizen, kan het hele RIAA-rapport lezen: Continue reading

Het aantal abonnees op muziekstreamingdiensten is spectaculair gestegen. Dat meldt het Engelse onderzoeksbureau MIDiA in het rapport Global Streaming Music Subscription Market H1 2018.

Vergeleken met de eerste helft van 2017 is het aantal abonnees met zestien procent gestegen naar 229,5 miljoen mensen wereldwijd.

Aan het eind van 2017 waren er nog 198,6 miljoen abonneehouders op een muziekservice. In de eerste helft van dit jaar zijn er 62,8 miljoen abonnees erbij gekomen. Dat betekent een groei van ongeveer 25 procent, terwijl er in de eerste helft van 2017 maar 2 miljoen gebruikers bij kwamen vergeleken met 2016.

De  omzet uit de abonnementen is zo’n 3,5 miljard dollar 9euro) en MIDiA verwacht dat de groei nog zal aanhouden tot en met het eerste halfjaar van 2019. Daarna zal de groei in de westerse landen afvlakken en moet die vooral komen uit de zogenaamde ‘mid-tier’-markt. Dat zijn  landen als Japan, Brazilië, Mexico en Rusland.

Als je kijkt naar de verschillende muziekstreamers, dan heeft Apple Music de grootste groei doorgemaakt: door een groei van drie procent heeft het nu een marktaandeel van negentien procent.

Dat is nog veel minder dan marktleider Spotify, maar die kende eigenlijk geen groei van betekenis. Amazon Prime Music is met twaalf procent de op twee na grootste, maar groeide ook nauwelijks.

Het Chinese Tencent Music staat heel verrassend op nummer vier met acht procent, maar heeft vanwege de enorme Chinese bevolking enorme groeimogelijkheden. Bekendere namen als Deezer, Google en Pandora blijken kleine spelers: zij hebben ieder een marktaandeel van zo’n drie procent.

Het aantal abonnees op muziekstreamingdiensten is spectaculair gestegen. Dat meldt het Engelse onderzoeksbureau MIDiA in het rapport Global Streaming Music Subscription Market H1 2018.

Vergeleken met de eerste helft van 2017 is het aantal abonnees met zestien procent gestegen naar 229,5 miljoen mensen wereldwijd.

Aan het eind van 2017 waren er nog 198,6 miljoen abonneehouders op een muziekservice. In de eerste helft van dit jaar zijn er 62,8 miljoen abonnees erbij gekomen. Dat betekent een groei van ongeveer 25 procent, terwijl er in de eerste helft van 2017 maar 2 miljoen gebruikers bij kwamen vergeleken met 2016.

De  omzet uit de abonnementen is zo’n 3,5 miljard dollar (drie miljard euro) en MIDiA verwacht dat de groei nog zal aanhouden tot en met het eerste halfjaar van 2019. Daarna zal de groei in de westerse landen afvlakken en moet die vooral komen uit de zogenaamde ‘mid-tier’-markt. Dat zijn  landen als Japan, Brazilië, Mexico en Rusland.

Als je kijkt naar de verschillende muziekstreamers, dan heeft Apple Music de grootste groei doorgemaakt: door een groei van drie procent heeft het nu een marktaandeel van negentien procent.

Dat is nog veel minder dan marktleider Spotify, maar die kende eigenlijk geen groei van betekenis. Amazon Prime Music is met twaalf procent de op twee na grootste, maar groeide ook nauwelijks.

Het Chinese Tencent Music staat heel verrassend op nummer vier met acht procent, maar heeft vanwege de enorme Chinese bevolking enorme groeimogelijkheden. Bekendere namen als Deezer, Google en Pandora blijken kleine spelers: zij hebben ieder een marktaandeel van zo’n drie procent.

Het Europees Parlement heeft op woensdag 11 september ingestemd met een nieuwe auteursrechtenwetgeving. Dat betekent dat de onderhandelingen met de individuele lidstaten over de uiteindelijke wetstekst van start kunnen gaan.

Waar eerdere, verdergaande voorstellen het niet haalden, was er voor dit voorstel een ruime meerderheid: ongeveer twee derde van de Euro-parlementariërs stemde voor (438), een derde tegen (226), terwijl 39 leden zich onthielden.

De goedkeuring betekent dat muziekplatforms als YouTube, Facebook en Instagram vergoedingen moeten gaan betalen voor aan de makers van filmpjes, foto’s en muziek die door gebruikers worden geüpload. Deze aanpassingen hebben tot doel dat de ‘value gap’ wordt overbrugd: het enorme verschil in verdiensten tussen de muziekplatforms enerzijds en de makers van de inhoud die erop te zien is anderzijds.

Ook moetende platforms strenger dan nu controleren of het auteursrecht wordt geschonden.

De komende maanden overlegt de EU dus met de individuele lidstaten over de definitieve tekst van die nieuwe auteursrechtenwet. De bedoeling is dat de EU en alle leden voor de Europese verkiezingen van mei 2019 overeenstemming bereiken.

Eerdere berichten over de wetsvoorstellen ter bescherming van het auteursrecht op het internet vind je in de categorie Dossier crisis in de platenindustrie.

Eind mei was het nog onduidelijk, maar vandaag is het zover: de start op de Nederlandse én de Belgische markt van YouTube Music, YouTube Music Premium én YouTube Premium, drie apps om muziek mee te streamen.

De namen uit elkaar houden wordt nog lastig, maar Continue reading

Warner Music Group heeft bekend gemaakt, dat het alle aandelen heeft verkocht die het nog bezat van Spotify.

De verkoop ervan bracht een slordige 504 miljoen dollar (435 miljoen euro) op.

Daarvan wordt een kwart uitgekeerd aan de bij Warner onder contract staande artiesten die op Spotify te vinden zijn. Die ontvangen samen 126 miljoen dollar (110 miljoen euro) vanwege een contractuele verplichting daartoe die Warner is aangegeaan.

De verkoop komt snel nadat Warner 75 procent van zijn aandelen Spotify verkocht: dat was in mei van dit jaar. Die verkoop leverde toen 400 miljoen dollar ( zo’n 350 miljoen euro) op.

Warner heeft daarmee dus volop geprofiteerd van de koersstijging van Spotify, maar heeft er schijnbaar geen vertrouwen in dat die koers nog hoger wordt of dat Spotify binnen afzienbare tijd winstgevend wordt.

Warner Music Group-CEO Steve Cooper zei bij die vorige verkoop, dat die niet het gevolg was van een gebrek aan vertrouwen in Spotify’s toekomst. Hij noemde Warners niet een bedrijf dat langdurig eigenaar wilde zijn van aandelen in andere bedrijven, maar een muziekfirma. Hij voegde eraan toe erg optimistisch te zijn over de groei van betaalde streamingabonnementen en zei te verwachten dat Spotify daar een belangrijke rol in zou blijven spelen.

Zo’n persbericht is echter vaak omineus, doordat daarin vragen worden beantwoord die nog helemaal niet zijn gesteld. Zo roept Cooper’s verklaring van destijds nu eerder vragen op dat dat die erin werden beantwoord…..

Een rapport van de Amerikaanse Citigroup toont aan, dat muzikanten verbazend weinig ontvangen van de omzet van de muziekindustrie: zij krijgen maar twaalf procent.

Het rapport ‘Putting the band back together’ toont aan dat in de VS door consumenten jaarlijks meer dan twintig miljard dollar wordt uitgegeven aan muziek en dat de totale omzet van de muziekindustrie meer dan 43 miljard dollar is, maar dat muzikanten daarvan maar vijf miljard ontvangen.

Dat komt volgens het rapport doordat consumenten muiek eerder ‘huren’ dan dat ze die kopen.

Het rapport stelt ook, dat de muziekindustrie verouderd is en zich niet heeft aangepast aan streaming. Door alle schakels tussen muzikant en consument lekt zo een heel groot gedeelte van de opbrengst van muziek weg.

Doordat muzikanten de muziekindustrie buitensluiten en zelf muziek uitbrengen zonder hun tussenkomst en door veel meer te toeren dan voor het digitale tijdperk is het percentage dat muzikanten ontvangen trouwens al toegenomen van zeven procent in 2000 tot die nog altijd magere twaalf procent nu, maar om hun aandeel structureel te verhogen, zouden veel tussenliggende schakels moeten verdwijnen.

Citigroup verwacht dat de muziekstreamers van deze wereld langzaamaan zullen veranderen in muzieklabels en dat concertpromotors met muziekstreamers zullen fuseren: Continue reading

Het aantal Europeanen dat illegaal films, muziek of series downloadt is flink gedaald tussen 2014 en 2017 gedaald. Niet onlogisch stijgt tegelijkertijd het bedrag dat aan legale content wordt besteed.

Deze conclusies publiceerde het Instituut voor Informatierecht (IViR), een onderdeel van de UvA, in een onderzoeksrapport dat werd opgesteld met Ecorys. Voor dat onderzoek werden 35.000 mensen in dertien landen geënquêteerd., van wie zevenduizend minderjarig waren.

Oorzaken voor deze verschuiving is volgens de onderzoekers enerzijds het feit dat sinds 2014 veel meer legale content beschikbaar is die kan worden gehuurd, gekocht of gestreamd. Ook is er een even sterke als voor de hand liggende link met de koopkracht: hoe hoger die is, hoe minder illegale downloaders er zijn.

Ook concludeert het IViR dat er geen overtuigend bewijs is voor de veronderstelling dat optreden tegen illegaal downloaden aan deze trends heeft bijgedragen.

Opvallend detail is, dat Nederland zich relatief gezien netjes aan de regels houdt. Nederlanders zitten van de onderzochte landen qua aantal aan de onderkant van de illegale downloaders, terwijl dat aantal bovendien gestaag afneemt.

In Nederland downloadde 37 procent van de internetgebruikers in 2017 iets illegaals, terwijl 81 procent van hen legaal consumeerde.

Vivendi wil de helft van zijn aandelen in de Universal Music Group verkopen.

Daarvoor gaat Vivendi op zoek naar ‘strategische partners’  met wie het dan in de herfst hoopt te kunnen onderhandelen. Daarbij wil het Franse mediaconglomeraat haast maken, want het wil de transactie binnen anderhalf jaar afronden.

Dat is wel een heel andere beslissing dan in 2013, toen een Japans telecommunicatie- en internetbedrijf maar liefst 8,5 miljard voor Universal wilde betalen.

In het licht van dit nieuwe voornemen maakte Vivendi ook bekend, dat Universals eerder aangekondigde beursgang van de baan is. Die zou ‘te complex’ zijn.

Dit alles werd bekend gemaakt in de het verslag over cijfers over het eerste half jaar.

Daaruit blijkt ook, dat Vivendi een omzet in die periode een omzet maakte van 6,46 miljard euro, een stijging van 18,3 procent  vergeleken met het eerste half jaar van 2017.

De Universal Music Group draagt daarin in belangrijke mate bij: die zorgde in zes maanden tijd voor een omzet van 2,63 miljard euro. Ook daar was een stijgende lijn, want vergeleken met de eerste helft van 2017 is dat een toename van 6,8 procent.

Toch lijkt het onwaarschijnlijk dat de opbrengst deze keer procentueel zelfs maar in de buurt zal komen van wat het Japanse Softbank in 2013 bood.

Dat de omzetstijging van moedermaatschappij Vivendi zoveel hoger uitviel, komt overigens ook door de verkoop van aandelen Ubisoft aan de oorspronkelijke eigenaren. Vivendi verkocht 27 procent van de in bezit zijnde aandelen.

Eerdere berichten over Vivendi en de Universal Music Group vind je in de categorie Dossier Crisis in de platenbranche.